英语诗歌修辞

诗歌中包含许多数量词，是李白诗作的一大特色。这些数量词让李白的诗歌在具备鲜明的辨识度的同时，也给翻译带来了困难。品读著名译家对李白一些著名诗句的英译，可以发现他们采用了直译、意译、直译意译相结合三种方法。“直译”是指原文中的数量词与翻译后的数量词是相同的，这种不做任何改动的翻译方法能够最大限度忠实原文。例如 《访戴天山道士不遇》 中“无人知所去，愁倚两三松”这两句诗，诗人以倚松再三的动作，寄写访道士“不遇”的惆怅。英国翻译家亚瑟·古柏(Arthur Cooper) 特别精于我国古诗的翻译，他将这两句诗译为“No one here knows which way you have gone；Two，now three pines I have lent against!”而“直译”这种方法，对擅长使用夸张修辞的李白来说，很多时候并不适用。比如李白 《秋浦歌 (其十五)》 里的著名诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，———这出乎常情而又入于人心的奇句，令众多读者由衷赞赏。关于这首诗，有评论说：诗人以白发之长喻愁之深之重，“尤为新奇”，“兴中有比，意味更长”(见宋人罗大经 《鹤林玉露》)。翟理斯 (Giles) 是英国著名汉学家，他的译笔以“优雅、鲜活、生机盎然”著称。翟理斯将这两句诗译为“My whitening hair would make a long rope，Yet could not fathom all my depth of woe”。该译文不是将“三千丈”直译，而是用“long”来形容，显而易见，原文中的“白发三千丈”是扩大夸张，因此在翻译时不必忠实原文，只需表达“非常长”即可。虽然这与翻译原则“信、达、雅”中的“信”不相符合，却保留了原诗的美感，诗歌的艺术感染力未受减损。我国的著名翻译家许渊冲也翻译过这两句诗，许渊冲的译文是：“My whitened hair would make a long cord，As long as l am often bored.”———将翟理斯的译文与许渊冲的译文对照着读，自有一番不同的趣味。

rhyming 押韵（包括头韵alliteration，尾韵rhyme） simile 明喻 metaphor 暗喻 pun 双关 parody 仿拟 personification拟人 parallelism排比 exaggeration夸张

英国诗人济慈的《蝈蝈与蛐蛐》，俄罗斯诗人叶赛宁的《夜》

比喻、起兴、拟人、夸张、引典、设问、对比。比喻英译的关键是体现本体和喻体之间的相似性，如果直接移植会造成审美障碍，提倡用译语读者熟悉的喻体来代替原始喻体，点明借喻中的本体，帮助理解。起兴英译的关键在于尽量体现出起兴部分与后文的联系，对于包含比喻意义的兴句，尽量明确其中的思想轨迹。译拟人的时候，应努力再现原诗的意象，把握原诗的情趣。英译夸张的时候，不必拘泥于日常尺度，根据具体情况，灵活处理，尽量表现诗人的浪漫主义气息。典故的翻译，可以采用释义、加注、异化法。设问要明确问句所隐含的确定意义，同时兼顾问句形式。英译对比要再现进行正反对比的意象，至于相关对比，译出其中的深层联系。 第二章讨论音韵方面的修辞，我们主要讨论双声叠韵、叠字、复辞。双声叠韵最好用英语中的头韵和准押韵来模拟。写声叠字可以用英语中相应的摹声词来译，写状叠字先把意义准确地译出，再在可能范围里模仿外在形式和音韵之美。复辞可以用准押韵来模拟，但最为重要的还是把意义准确地表达出来。