福涅尔街英文

《滨河街的春天》剧情简介|鉴赏|观后感

1956 彩色片 90分钟 苏联敖德萨电影制片厂摄制 导演：米·胡齐耶夫 费·米隆涅尔 编剧：费·米隆涅尔 摄影：罗·瓦西列夫斯基 彼·托多洛夫斯基 主要演员：娜·伊万诺娃 (饰丹尼亚) 尼·雷布尼可夫 (饰萨沙) 【剧情简介】 50年代中期一个深秋的日子里，乌克兰草原上新建的钢铁联合企业的生产正在热火朝天地进行着，联合企业所在的小镇上也是一片繁忙景象。 青年姑娘丹尼亚刚刚念完大学。她自愿离开大城市来到这个偏远的小镇，准备在工人夜校教文学课。她是受了幼时邻居克鲁申科的影响，克鲁申科是钢铁厂的工程师。在他写来的信中，把工厂的生活描绘得十分丰富多彩，这对丹尼亚产生了诱惑力，使她下了离开首都的决心。 丹尼亚容貌秀丽，性格文静。她自幼在大城市成长，对钢铁厂的生活非常陌生。但最使她不能适应的，是她的那些“学生”，他们中有些人比她年龄还大，至少不相上下。他们对她的态度，和她从小时候起就习惯的对老师的态度，差别太大了。她上课的第一天，就受到了学生的“盘查”：有一个小伙子问她，她准备在夜校呆多久，一个星期呢，还是两个星期?有的学生在她点名时做出怪相，引起哄堂大笑。至于上课迟到，甚至缺课，那就更习以为常了。丹尼亚对这种情况，产生了激烈的思想波动。她好不容易克制住自己，把课坚持上下去。 但是，慢慢地，她的认识开始起了变化。当她了解到，她的这些“大学生”，都是在白天紧张工作了七八个小时，下班后有的甚至晚饭都来不及吃就匆匆赶来上课;有的女工怀着身孕，在行走已不方便的情况下还坚持来听课……她开始受到感动。她体会到了他们如饥似渴的求知精神，对他们粗鲁的言谈，不恰当的玩笑，也能谅解了。而且，她还在他们身上感到一股活力，似乎正是自己所欠缺的。 不过，对于极少数表现过分“突出”的学生，她还是不能适应，甚至不能容忍。其中最令她头痛的，是一个叫萨莎的小伙子。 对于这个萨莎，丹尼亚从来到工厂第一天就认识了。那是丹尼亚坐在自卸卡车里，被司机送往学校的时候。萨莎和司机尤拉是朋友，他半途拦住车，也伴送了丹尼亚一程。 萨沙高大强壮，一双眼睛显得顽皮又任性。丹尼亚还发现，萨沙不仅说话粗鲁，而且他的眼睛露出一种嘲讽的神情。这没有使她产生好感。而在第一次上课的时候，萨 *** 谁来得都晚。他还带来一束鲜花，说是祝贺老师“新的工作的开始”。这已经破坏了课堂的气氛。而上课时，他又胡乱插话，当老师叫他回答问题时，又是错误百出，最后丹尼亚不得不命令他离开教室去“透透空气”。 丹尼亚和萨沙的结识开始显然是并不令人愉快的。在丹尼亚眼中，萨沙是个不知上进的粗野工人，至于萨沙心中想什么，丹尼亚想都没想过。可是有一天，丹尼亚在批改萨沙的作业本时，忽然发现在答题后面有一行字：“丹尼亚，最好您还是告诉我，您今儿晚上打算做什么。”这使丹尼亚惊呆了，接着，在一个飘着雪花的初冬的夜晚，当丹尼亚从文化宫出来时，一个高大的身影拦住了她的路——那是萨沙。他说邀请她去参加舞会，还说：“别拒绝吧，我等了整整一个钟头了。” 这意外的袭击使丹尼亚惊慌失措。她当然拒绝，可是萨沙坚持着。就在丹尼亚想绕过去而萨沙伸手拉她时，两个人不由自主地都摔倒在雪地上。萨沙把丹尼亚扶起来。他情不自禁地要去吻丹尼亚，却挨了狠狠的一记耳光。 萨沙的举止使丹尼亚在心里进一步疏远了他。可是后来有一个叫费佳的学生，写了一首诗，请丹尼亚帮助修改。诗的题目是“献给我的朋友”： 他是个普通青年，/奋战在马丁炉前，/白天和火焰搏斗，/ 夜晚把书本钻研，/他走在时间前面。 家中有老母弟妹，/父亲战死在疆场，/幼年就走近钢炉，/ 和工厂一道成长，/他辉映着火焰之光。/…… 丹尼亚认为诗还写得不十分完美。她问费佳这首诗所说的朋友是谁。费佳回答说： “是萨沙。” 丹尼亚陷入沉思。她隐隐感觉到，自己对萨沙还不十分了解…… 一个星期天的下午，萨沙又出现在丹尼亚面前。丹尼亚在女工齐娜家中租了一间房，萨沙到这里来看她。他对有些局促不安的丹尼亚说，他是请她补习功课的。这倒使丹尼亚很高兴。可是她说，得请他稍等一等，说着她扭开了收音机，原来正要开始播送拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲，而这只曲子，是丹尼亚点播的。 拉赫玛尼诺夫美妙的音乐旋律在小小的屋内回荡。丹尼亚站在收音机旁，脸上泛起了红晕。她的嘴唇微微颤动，仿佛在重复着熟悉的乐句。她的眼神时刻变化着，好像极力在捕捉这回荡起伏的音响的洪流。她已经完全忘记了萨沙。 萨沙呆坐在椅子上，感到手足无措。这音乐对他来说是陌生的。他完全不能领略其中的美妙之处。他不知干什么好。他掏出火柴想抽烟，但马上又改了主意。此时此刻他如坐针毡。他轻轻站起来，穿上外衣，走出了房门…… 这天夜里，萨沙俯身在自己的桌子前，学习到很晚。 渐渐地，萨沙内心的变化受到了同伴们的注意。并引起了轰动。先是有人在黑板上写下隐喻萨沙爱上了丹尼亚的诗句。后来萨沙的朋友尤拉干脆坦诚地对萨沙说开了。他劝萨沙死了这条心，因为“人家要的是有学问的，要你这个工人干吗!” 尤拉的话给了萨沙很大 *** 。他借酒浇愁，但这不但没有让自己平静下来，反而感到更为痛苦。他醉熏熏地闯到正在上课的教室里，一开始他还克制着自己，等到下课铃响了，大家都离开教室后，他突然对丹尼亚说：“丹尼亚，你看得见，我为了你什么都可以做，就是死了，我也能到这里来……不过，我就是一个工人，一个干活的人。现在是这样的人，将来也是这样的人，你愿意和这样的人在一起吗?” 萨沙的话令丹尼亚吃惊，但也令丹尼亚感动。可是当走近萨沙时，她闻到了一股强烈的酒味。她才知道，他醉了。刚刚在她心灵中唤起的一切美好的情感一下子熄灭了，变成了反感和屈辱。她愤然离开了他。他也仿佛明白，一切全完了…… 春天来了。小河的水开始流淌，工厂的生活看起来一如既往。可是细心的观察能让人相信，生活正在前进。丹尼亚在工厂教课已经半年，她赢得了学生们的敬重。她也搬进了新居。可是，在她心里也隐藏着不安。因为萨沙很久没来上课了。一开始她还装作若无其事，但后来她终于忍不住了。她把心里话告诉了工程师克鲁申科。这个一直把丹尼亚当妹妹的工程师告诉她，萨沙是个优秀工人，为人正直，工作出色，而且正在搞一个“关于改革操作规程的建议”。克鲁申科对丹尼亚说，要了解萨沙，就得走入他的生活，否则彼此之间永远不能理解。 丹尼亚听了克鲁申科的话，到工厂来了。这是她第一次走进这个巨大的“钢铁王国”。一切都使她新奇、兴奋：一直伸向远处的厂房，数不清的烟囱，架空索道的钢架，错综复杂的轨道，还有那弥漫在空中的烟雾，以及轰隆声，喧噪声…… 可是，当她走进巨大的车间，靠近马丁炉前时，她才感到了真正的内心震动。那正是快要出钢的时刻，她看见萨沙站在钢槽口，手里握着巨大的通条，全神贯注，脸上泛着红光。他显得高大英武，就像神话中描述的勇士一样。在他的灵巧的操作下，耀眼的钢水流了出来，喷溅着一串串灿烂的金星，涌入一个深斗内。明亮跳动的火焰在萨沙脸上闪着光。这是一张多么英俊豪迈、令人神往的脸!想把眼睛从这样一张脸上移开是很难的。丹尼亚呆住了。 这时萨沙望见了丹尼亚，也注意到了她的和解的目光，但他并没有回应她，而是默默转过头，丹尼亚仿佛挨了一拳。她垂下头，转过身，走出了车间。 春末一天的傍晚，萨沙和伙伴们在河边漫步。紧挨着他的是齐娜，丹尼亚刚来镇上时曾住在她家里。那时齐娜对丹尼亚并不友好，因为她早就爱上了萨沙。萨沙对丹尼亚的追求使她妒火中烧，不过现在齐娜又恢复了往日的快乐，因为萨沙告诉她，他和丹尼亚的事“早就过去了”。 他们正在散步的时候，忽然下起雨来。大家急忙躲到河边一座亭子里。突然，萨沙在人群中看见了丹尼亚。她衣服已经湿透了，胸前还紧紧抱着一叠练习本。显然，她是准备去上课，被雨阻隔在这里。 丹尼亚也看见了萨沙。一开始两人都没有说话。可是当和萨沙一起散步的尤拉也看见了丹尼亚时，他就说起打趣的话来。尤拉对学习向来没有兴趣。萨沙不去夜校以后，他也跟着退了下来。这时他装模作样地叹了口气说：“唉呀，老师给耽搁在这儿了，怎么办哪?要不，您就给我们几个上堂课吧!我们想上课都快想死了，对吧，萨沙?” 尤拉的话使亭子里爆发了笑声。突然，丹尼亚转过身来说：“以前，我看到一个人。他工作得那么好，看着他工作，会使人感到说不出的欢喜……我以为，这个人是个有头脑，性格坚强的人。可是现在，看着他站在这儿听着像您这种无聊的人的蠢话，我真替他害羞。”说完她急剧转过身去，走出亭子，消失在蒙蒙的雨雾中。 亭子里一刹时静了下来。突然，萨沙跑出了亭子。他追上了丹尼亚。齐娜看见萨沙好像和丹尼亚说了句什么。只见他脱下自己身上的外衣，披在丹尼亚身上，然后朝相反的方向走了。 齐娜望着这一切，她的心一下子凉了半截。她知道，一切都完了。 雨后的清晨。在上班的路上，萨沙碰见了克鲁申科。克鲁申科完全了解萨沙和丹尼亚之间的感情纠葛。他诚挚地对萨沙说：“别固执了，萨沙!你自己也知道，你需要学习，不管是为了工作，为了生活，还是为了爱情。”他凝视着萨沙痛苦的神情说：“人们为了爱情可以移山倒海，可你呀，却害怕走一百米到学校去……” 萨沙终于到学校来了。那是一个初夏的早晨。萨沙从窗外望见教室内空荡荡的，只有丹尼亚一人坐在讲桌后面写着什么，大概是准备考题。萨沙拉开窗户，正准备爬窗而入，突然一阵风吹入室内，把讲桌上的考签吹了起来，满屋飞旋。萨沙急速跳入室内，和丹尼亚一起捕捉考签。最后，两个人面对面地跪在地板上。他们兴奋的神情，温柔的目光，已说明了一切。 这时，窗外响起了嘹亮的歌声，那是萨沙的炉前伙伴们上班了。萨沙又跳出窗外，加入伙伴们的队伍。他一面放声歌唱，一面回过头来。丹尼亚正站在窗内，深情地凝视着他。萨沙向丹尼亚挥着手，和伙伴们一起消失在工厂大门内…… 【鉴赏】 《滨河街的春天》是在前苏联社会、政治生活开始发生巨大变动，苏联电影经过长期不景气后开始复苏的时刻出现在银幕上的。它像一股清新的风，吹进了沉闷的影坛。这股风并不强劲，但观众能感觉到它带来的春天的气息。这部影片和与其同时及先后出现的一些影片 (如《大家庭》、《麦格达的小驴》、《忠实的朋友》、《瓦西里·波尔特尼可夫的归来》、《我住的房子》、《生活的一课》、《高空》等) 一道，预示着前苏联电影新时期的到来。 这个时期前苏联电影创作的最主要的标志，就是普通人成为银幕的主人公。在这之前，虽然银幕上也有普通人出现，但那只不过是一种身份的标签。普通人往往干出不普通的事情来。士兵成了英雄，工人成了模范，农民成了先进生产者。他们成为膜拜的对象。他们是群众中的极少数。而那些占群众中绝大多数的老百姓，受到了电影艺术家的忽视。而从50年代中期开始，情况发生了变化。广大观众在银幕上看见了和自己一样的，和自己有着相似的苦恼和快乐的人，自己对他们更为熟悉，他们使自己感到更为亲切。 但是，普通人的生活成为注意的中心，并不仅仅因为它们“普通”。这些生活中的普通人，有他们自己丰富的内心世界。他们在生活中并没有建立什么丰功伟绩，但他们都有自己的追求。他们向往着美好的一切，他们渴望着被理解。他们的行为举止反映出他们心灵的美。这使他们的形象焕发着动人的光彩。当观众看着丹尼亚站在收音机旁，在拉赫玛尼诺夫的乐曲声中，内心的激动通过微微颤动的嘴唇和焕发着光彩的眼神充分显示出来的时候，当观众看见萨沙站在炼钢炉旁，聚精会神地操作着，充满汗水的脸上反映着钢水的红光的时候，观众是不能不受感动的。观众体会到，这些银幕上的普遍人，就是生活的主人。而这些人就生活在自己周围。通过他们，观众不仅更进一步认识了生活，而且更深入地认识了自己。观众从影片的世界中吸取了生活的力量。 《滨河街的春天》讲述的是一个爱情故事。影片中的爱情，并没有惊心动魄的内容，但却充满了诗意，并且带有生活的哲理。男女主人公由相互不理解到理解，爱情也就随之产生。当然，两个主人公尽管性格不同，生活经历不同，文化程度不同，但最终仍然取得相互真正的理解，那是因为他们具有共同的思想基础。萨沙文化程度不高，却尊重知识，丹尼亚不熟悉工人生活，却尊重劳动。他们都是社会主义社会里成长的青年，他们有着共同的生活信念。因为具有这种共同的基础，他们之间的爱情的产生才不使观众觉得不可信。此外，影片也真实而细致地表现了情感领域的深层变化。这些都能引起观众的共鸣。影片给观众的启迪是，要珍视生活，珍视得来不易的幸福。影片所以能拨动观众的心弦，跟影片要表达的思想，显然是分不开的。 《滨河街的春天》是以散文诗的风格展现在观众面前的。影片的叙述就像小河流水一样，节奏没有明显的变化，始终平缓流畅。两个主人公的故事发生在雪花飘舞的初冬，结束在细雨蒙蒙的春末。他们的爱情的发展好像是由一首抒情长诗描述出来的。影片中的人物的学习、工作、爱情、友谊，都溶入永不停止地向前发展的生活诗篇之中。影片的这种风格产生了一种独特的吸引力，造成了一种诗的境界。 与此相联系的是，在影片的导演处理中，没有任何刻意做作的地方，看不到任何导演意识很强烈的蒙太奇手法，观众也看不出有任何场面调度方面的特别安排，观众在银幕上看到的就是生活本身。仿佛生活自然而然地展现在观众面前。但是，在这种生活的“自然流动”中，观众却能感受到一种强烈的内在 *** ，观众感受到生活在前进，感受到那种生活的动力，从而使他们产生了内心的激动。 不难看到，本片的风格及导演手法与40年代下半期出现的意大利新现实主义电影有些接近。在50年代初，一些意大利新现实主义影片曾在苏联广泛上映，它们显然对苏联青年导演产生了一定的影响。然而，《滨河街的春天》的作者吸收了意大利新现实主义电影的表现手法，是为了更含蓄也更明晰地表达自己的艺术思想：肯定生活，肯定生活的发展。这一点，在他们创作中得到了成功的体现。 《滨河街的春天》的主创人员全是年青人。编导者米隆涅尔(1927-1980)和胡齐耶夫(1925— )均在1952年毕业于苏联电影学院。《滨河街的春天》是他们共同的处女作。他们以青年人特有的敏感和朝气，在时代变化大潮的影响下，接受着国内外新事物的信息，创作出这部使人耳目一新的作品。尽管影片所反映的生活的复杂性还不够深刻，对主人公(主要是女主人公)形象的刻画，还带有理想化的色彩。但是，影片所表现出来的浓厚的生活气息，主人公的真挚的情感，以及影片所表现的爱情的崇高，都深深吸引了观众。他们体会到创作者对生活的热爱，使他们自己也对生活更加热爱了。影片摄影师瓦西列夫斯基(1930— )和托多洛夫斯基(1925— )则都是1954年的苏联电影学院毕业生。本片的成功与片中摄影艺术的成就密不可分。观众在影片中看不到任何特殊的拍摄角度、突如其来的景别变换或故意引人注目的采光。影片的摄影风格与导演风格浑然一致：朴实而自然，是其最突出的特点。影片中工厂区的喧嚣繁忙的景象，炽热的铁水流淌时的耀眼夺目，工人们操作时的矫健的身手，从工厂夜校课堂里射出的灯光，传出窗外的女教员轻柔悦耳的声音，以及无声飘落的雪花，蒙蒙的细雨，流淌的小河，微风中轻轻摇动的树梢……这一切却又显示了摄影师对生活的细致的观察以及他们捕捉生活中的美的本领。影片中两个主人公的扮演者伊万诺娃(1930— )和雷布尼可夫(1930— )也都是苏联电影学院的毕业生，他们在影片中的表演真实自然。特别是雷布尼可夫，把一个正直而又粗鲁，坦诚而又任性，文化水平不高却热爱自己的工作，渴望上进的青年工人的形象表现得十分动人。可以看出，《滨河街的春天》有一个十分称职的创作集体。由于他们的共同努力，影片已成为50年代苏联电影中的重要艺术现象，在整个苏联电影史上也占有不可忽视的地位。

出场及提到的人物：   达涅尔调查卡拉斯之谜。   在费尔明初次约会的那天，有人乘只有达涅尔一个人值班，偷偷在柜台上放了一张泛黄的老照片。照片边缘有燃烧过的痕迹。照片里是一对年轻的情侣，笑容灿烂。背景是一家帽子专卖店的橱窗，橱窗上有安东尼·富尔杜尼之子的文字。   富尔杜尼帽子专卖店，在圣安东尼奥环城路，一旁是戈雅广场。   达涅尔假装是租客，与60多岁的管理员奥萝拉老太太交谈，得知照片上的男孩就是 胡利安·卡拉斯，卡拉斯是母姓。胡利安大概是一九一八年或一九一九年去了巴黎。   胡利安父母不和，父亲经常家暴母亲，据说因为胡利安不是富尔杜尼的亲生子。胡利安母亲的闺蜜叫薇森蒂塔。胡利安的同学有阿尔达亚、米盖尔等。   房子由律师处理，但这律师非常诡异，他手上有钥匙，开门进去之后，他就在里面走来走去，走了一阵子之后就离开了。   除了律师之外，还有个J察来过。   进去调查，发现第一间是主卧，第二间锁着，并且门前有脚印。在第三间房间找了一圈，   打开锁着的门，发现房间里挂满了十字架，地上、家具上也刻的是十字架。翻看抽屉，从笔记本里找到一张旧照片，认出了那栋别墅是迪比达波大道上赫赫有名的白衣修士塔！照片背面写着简单的一行字：爱你的佩内洛佩 管理员老太太说还收过一封信，也给了达涅尔。   达涅尔赶往房屋中介公司。莫林斯先生不起眼的办公室坐落于佛罗里达布兰卡街。莫林斯说：安东尼·富尔杜尼一八九九年在巴塞罗那大教堂前的石阶上认识了苏菲·卡拉斯。   莫林斯拿出档案夹，把胡利安的母亲苏菲·卡拉斯委任的律师资料告诉了达涅尔。   何塞·马里亚·雷克豪律师，里昂十三世街五十九号。我们跟他一年只联络一两次，而且都是把信件寄到拉耶塔纳街的邮政总局信箱。   达涅尔认为这个地址是假的。

根据常理推断，已经被打上“失败者”标签的快船应该在自由市场上大有作为，他们先是在一笔三方交易中送走了射手沙梅特，得到活塞的肯纳德，然后续约帕特森和小莫里斯，并且和曾经的联盟盖帽王伊巴卡签下了一份2年1900万的合同，自“卡椒”之下，大体上完成了新赛季的阵容架构。

从账面来看，除了伊巴卡的到来稍稍加固了快船的内线防守，其余的补强实际上都不痛不痒，与此同时，他们的最佳第六人哈雷尔还被湖人挖走，引以为傲的板凳深度瞬间下降了几个档次，现在的快船虽然还是冠军热门之一，但他们早已进入了一个缓缓下坡的趋势之中。

其实魔术打得并不好，但魔术内线球员站出来了，看看魔术的内线球员温德尔-卡特11+6+3+3盖帽，班巴12+8+1盖帽，波特13+7+4，伯奇8+2+2，四大内线把快船搅得天翻地覆。而祖巴茨与巴图姆根本无能为力。

比赛有很多镜头都是当快船球员一攻击篮筐时，魔术内线一收缩空间，不管投还是传都是大胳膊连视野都没有了，就算突进来两名内线一夹击逼你传球就失误。

上篮那就是等着被帽，你就只有在外线投篮，可惜的是快船最后连投丢好几球。可以看出魔术教练知道当你外线失准时就放你投篮坚决不让你突进来，我就收缩守篮下，不让你快船突破我的防空效果显而易见，而泰伦卢根本拿不出解决的办法只能吞下这一苦果。

同时魔术替补完胜快船替补。快船替补得了20分，魔术替补四人得分上双砍下56分。其中三人是内线球员，这魔术教练有一首啊。

虽说交易截止日快船得到了隆多补强了控卫上面的不足，但在内线与替补方面与强队相比还是差太多。这两点不解决难出西部。

首先：内线最重要的就是扎实的脚步，这个是内线的基本功，站在内线都不稳更别提挤开空间，给出自己的出手空间了，这个就需要压低重心，稳定自己在内线站牢的位置；

其次，就是脚步，这个脚步可能就是所说的技巧，在内线最常用的就是紧吃内线，然后紧接一个转身，而转身的连贯性以及稳定性，就需要有扎实的内线基本功，还有便是在内线灵活穿插的脚步，如：奥拉大梦的梦幻舞步，这个虽然很厉害，但是远没有扎实的基本功和朴实的转身重要。

一个好的中锋最重要的就是在内线有扎实的脚步，也就是所谓的根;再次：就是篮下稳重的腰部力量，在内线很多扎实而基本的动作都是需要腰部力量做主导的，而且在内线抢空间靠的也正是腰部的强大力量，而在内线最好用的中锋打法也有用腰部强顶住对方的身体，抢出空间泰然出手，有时打球就是突然抢进内线，用腰和屁股挤开对手，直接强起篮下！但是要慎重别受伤；

再次就是灵活的手上虚晃动作，但是这些动作不属于传统中锋的招式，可以看看科比打内线的视频，就是左晃右晃然后点起对方直接出手或者造犯规，但是传统中锋，一般打法都是吃到三秒区内，然后用身体考住对方，直接转身强起投篮，或者在篮下靠前后的脚步移动，晃出时间差直接起身出手。

最后给一些忠告和技巧，一个好的中锋身高不是绝对的关键，基本功才是最重要的，记住中锋的命根子就是在篮下扎实的脚步，生根般的脚步，这个只有练号基本功才能做好，还有中锋不要在内线运球过3次，扎实的脚步和灵活的步伐才是关键。

我看书属于杂看型，或者一个问题感兴趣再沿着看下去，或者直接看某个作者里比较感兴趣的作品，再或者，沿着作者的研究方式阅读。

第一种方法属于问题研究型，重在泛读，兼听各家之言。比如仅就当代绘画的某几个思考，究竟什么是绘画？绘画存在的必然性和合理性？当代绘画的存在方式，等等几个很大的问题为出发，除了一些比如Bazin的《洛可可和巴洛克》《Histoire de l'histoire de l'art: De Vasari à nos jours》,《La peinture d'aujourd'hui》,《La pensé aux images》等绘画，图像方面比较全面的书籍，主要阅读了德里达的《绘画中的真理》（Derrida, La vérité en peinture），显然，德里达的研究方式是解构主义的，而且前期涉及很多美学问题，于是泛泛又设计到黑格尔《美学》和海德格尔《林中路》，再涉及到康德。然后结合艺术家，和艺术评论的典型例子，热内的《贾科梅蒂的画室》（毕加索说这是最好的艺术评论），迪迪于贝尔曼围绕贾科梅蒂一件雕塑写的《Un objet esthetique sans contenu》，一本贾科梅蒂400页的写作和草稿，了解艺术家本人的想法，以及一本蓬皮杜中心编纂的贾科梅蒂的画册。当代画家则不可避免地看了关于Luc Tuymans，Peter Doig，Marlene Dumas，Wilhelm Sasnal等人比较官方的画册，又大篇幅的艺术家介绍以及采访等等。

一次遇到跟老师讨论语言，从加拿大一个语言学家出发，主要的问题后来通过阅读本雅明和罗兰·巴特，德里达，巴塔耶等的几个作品来理解，本雅明的《论语言本身和人的语言》以及《翻译者的任务》，罗兰巴特的《恋人絮语：一个解构主义的文本》和《神话：大众文化的诠释》，德里达的《书写与差异》，巴塔耶的《文学与恶》，德勒兹的一篇论文学的文章，然后发现在不了解其主要剖析的几个作家的前提下什么都看不懂，找来了其中着力的萨德的《爱与罪》以及卡夫卡的一些主要作品。

第二种方式，作者研究式和根据其发散的哲学课上，哲学老师翻来覆去说的几个名字：本雅明，巴塔耶，瓦莱里，瓜塔里，巴塔耶，德勒兹，德里达，利奥塔，巴迪欧，福柯，拉康，罗兰巴特，阿尔都塞，施特劳斯等等。。上面这些我也就知道个名字，少数几个了解一些重要思想而已……还有一些不知道的名字。。他老人家的意思，这些当然是要看的……呵呵，更别提康德胡塞尔海德格尔维特根斯坦克尔凯郭尔尼采梅洛庞蒂……哲学是法国美院必修的课程，其中联系参考纷繁庞杂，也不知道是不是被20世纪起上述人里一些重要的思想家们的批判狂潮，将心理，人类，政治，语言，社会，艺术，文学，戏剧等等学科跨界，撕裂，融合的原因。再比如萨特，加缪估计是法国人里太知名，几乎不见他们讨论，想见也无甚太多剩余研究空间，百年来都能被翻烂了。可其实《存在与虚无》真的没有看下去……

跑题了，挑一个作家看，应该可以较深入了解一些他对于艺术的总体观点，比如本雅明，《机械复制时代的艺术作品》是必看的，其中讲述“灵韵”的消失，在其他几篇著作里也又提及，比如《摄影小史》和《讲故事的人》，都可以看看，篇幅不算冗长。上文提及的《论语言本身和人的语言》，《翻译者的任务》也应该看看，还有《单向街》。但是像《德国悲剧的起源》就看不下去了……

又比如，巴黎美院校长伯瑞奥德20年前通过《关系美学》提出了“关系美学”的概念，讲的是当代艺术里越来越注重观者和展览的关系，讲“参与”的重要性，但米森在《参与的恶梦》里就批判了这种艺术领域里所谓的“伪参与”，伯瑞奥德新近的一本书是《后制品》，基本上沿用杜尚“现成品”里的几个概念来描述当代艺术舞台中的一些生产方式。格罗伊斯也写过关于参与的一些文章，金城出版社出版了他的一些文章合集，叫《走向公众》，里面有收录。在此推荐该出版社的当代艺术系列丛书，书很袖珍，都是关于当代艺术比较即时，比较新近的一些文章，比如策展人奥布里斯特的《关于策展的一切》，还有伯恩鲍姆的《年代学》。对了，关于格罗伊斯，《论新事物》和《媒介现象学》都不错，但后者个人觉得定义上有些复杂，可能旨在体系化，学术化地来分析问题。

再比如，巴塔耶的《色情史》和福柯的《性史》还有萨德可以一起看。或者国内很火的齐泽克的《意识形态的崇高客体》和拉康还有马克思可以一起看……基本上，书单是不用别人给的，一本专著的作者旁征博引，从中你就能找到自己应该接着看，或者更深入了解的途径。

差不多就是这个意思了，写的很乱，好像也没给出个书单来……

你说快船强吗？强，经历了六连胜，赢了雄鹿。你觉得快船弱吗？弱，我今天被魔法推翻了。要知道，魔术送走了武切维奇、戈登和福涅尔，但他们才是要重建的球队。有好几个熟悉橡树、麦卡韦、培根、伯奇、恩尼斯的人，但是他们都在争夺头奖，他们都可以输。这是一场阴沟里的翻船，快船输给了魔术，内线被炸飞看完比赛，我知道我输了比赛没有委屈，输了一直以来的内线问题。内线，几个人的身高不足以硬拼，替补没有鲁卫，哈里尔，板凳深度不够，另一个原因是伤病。雄鹿虽然赢了，但也有伤病和问题，但最重要的是内线问题没有无限扩大，因为雄鹿内线不强。然而我遇到了很多高强度内线的魔术，第四节的关键时刻是输在内线。其实魔术打得并不好，但是魔术内线球员出面了。BA常规赛继续，洛杉矶快船主场迎战奥兰多魔术。魔术是东部弱旅，卖了三巨头之后一直没拿过球；快船六连胜，乔治、小莫里斯、贝弗利、

隆多等球星都没有参加这场比赛，可见快船是多么的自信。即使被击败，快船的实力也明显高于魔术，在比赛中一度领先高达16分。但很不幸，他们在最后一刻不小心失去了荆州，在寒冷的天气里输掉了比赛。23分反转！小卡28+5+5，卢赛后说，快船输在轻敌！23分反转！小卡28+5+5，鲁导演的声明赛后，快船输给了敌人第一场比赛一开始，快船就开了火，12-0开局，给了魔术一个见面仪式。随后两队进攻效率不高，快船第一节26-13领先。第二节快船始终保持两位数的领先，魔术加强内线进攻取得了一定成绩，但快船始终依靠稳健的中投压制对手。这种情况一直持续到第三季度中期。

魔术抓住快船的疲劳打出一波10-0的比分，一度追差到个位数。小卡站起来接手比赛，连得5分，但魔术在找到感觉后一直咬住比分。到了最后一场比赛的时候，快船连续命中中远投，重新确立了领先地位。然而，魔术在最后3分钟让快船措手不及，他们以17-3的进攻收获了比赛。最后魔术以103-96完成逆转！本场比赛，快船打出了45分钟的好球，全队4人双位数得分，小卡28分+5个篮板+5次助攻+1次抢断。

魔术这边，替补阵容四人梅开二度，罗斯、波特、卡特、邦巴一起拿下51分，让快船付出了用伤兵阵迎敌的代价！据统计，这是快船本赛季第一次在背靠背的二战中失利。与此同时，他们个人终结了对魔术的14连胜，相当于一战两个可耻的战绩，从领先16分到落后7分，快船在这场23分逆转中到底做错了什么？