雨巷英文版朗诵

A Lane in the Rain Dai WangshuAlone holding an oil-paper umbrella,I wander along a longSolitary lane in the rain,Hoping to encounterA girl like a bouquet of lilacsGnawed by anxiety and resentment.A girlThe color of lilacs,The fragrance of lilacs,The worries of lilacs,Feeling melancholy in the rain,Plaintive and hesitating.Silently she comes closer,Closer,giving meA glance like a sigh;Then she floats pastLike a dream,Dreary and blank like a dream.Like a lilacFloating past in a dream,the girl floats past me;Silently she goes further and further,To the crumbling wall,Out of the lane in the rain.In the mournful melody of the rain,Her color has faded,Her fragrance has disppeared,Vanished into the void;Even her glance like a sigh,Melancholy like lilacs.Alone holding an oil-paper umbrella,I wander along a longSolitary lane in the rain,Hoping to passA girl like a bouquet of lilacsGnawed by anxiety and resentment.《雨巷》戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞象我一样象我一样地默默行着，冷漠，凄凉，又惆怅。她默默地走进走进，又投出，太息一样的眼光，她飘过象梦一般地象梦一般地凄婉迷茫。象梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲中，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

摘要：《雨巷》共7节，除第5节外，其他六6节每节都出现一个虚词。在备课中，教师可紧紧抓住这6个虚词，分析其承载的意义，品悟出文本字里行间蕴含的浓郁情感。关键词：虚词；《雨巷》；品读《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，是戴望舒的成名作，入选人教版语文必修一第一单元。备课时，我游走在“雨巷”中，吮吸其字里行间充盈着的彷徨、惆怅、哀怨、苦闷、迷茫的情感汁水。备课时，我行走在“雨巷”中，发现本诗第1、2、3、4、7节反复出现虚词“又”，第6节出现虚词“甚至”。全诗共7节，除第5节外，其他6节每节都出现一个虚词，这难道仅仅是作者用词的巧合？我认为绝对不是这么简单，这其中一定蕴含着解读“诗歌情感的密码”。我们应紧紧抓住这6个虚词，品读其承载的意义。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。诗歌第1节中，“又”出现在第3行，连接了“悠长，悠长”和“寂寥”，表递进关系。“悠长”反复出现，凸显了雨巷窄长、似乎无尽头的特点。“寂寥”表现的是雨巷的寂静、无声。“又”字将二者联系在一起，渲染了一种凄清、寂静、逼仄、阴冷的氛围。我们把视野向整节诗的前面拓展会发现，（我）撑着油纸伞，独自彷徨在似乎没有尽头的狭窄的雨巷中，内心已充满孤寂、不安、压抑和惶恐，再经凄清、寂静、逼仄、阴冷氛围的渲染，作者内心的孤寂、惆怅、彷徨、迷茫势必会更深一层。可见，“又”不但写出了“雨巷”凄清、寂静、逼仄、阴冷的特点，还加深了作者内心无穷的孤寂、惆怅、彷徨、迷茫之情。“我”这样一种心境，就更“希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”，“又”字也起到了引起下文的作用，使得诗歌内在气韵更加通畅。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。诗歌第2、3节，“又”出现在每节诗的最后一行。含“又”的几句诗都写丁香姑娘，“又”字表示丁香姑娘身上同时带有几种气质，且这些气质是由外而内依次增强。“又”前的“哀怨”“彳亍”“冷漠”“凄清”重在描摹丁香姑娘外在神情，“又”后的“彷徨”“惆怅”重在表现丁香姑娘内心情感。细读诗句，我们发现，这两句诗中作者强调的重点明显在“又”后。“又”后的“彷徨”和“惆怅”正是作者内心的情感，“又”字重在强调丁香姑娘与“我”在情感和心灵上的相通和共鸣。作者以丁香姑娘映射自己，“又”字凸显了作者内心恐慌不定、哀怨惆怅的情感。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。诗歌第4节，“又”是连词，表示转折。“又”前“走近”反复使用，表现的是“我”“希望逢着”的丁香姑娘走近时“我”的那种期盼、向往、激动和喜悦之情。“又”后紧随的“投出太息一般的眼光”一句，运用通感的修辞手法，以“眼睛”这扇窗户来透视内心之情感，写出了丁香姑娘走近“我”时迷离恍惚的神情和哀怨悲伤的愁情。“我”怀着期盼、激动和喜悦的心情迎来的却是一位神情迷离恍惚、内心哀伤悲怨的女子，“又”字将此时“我”内心的失落、感伤之情表现得淋漓尽致。我们再往后读，可知“我”期盼、向往的丁香姑娘走近“我”之后，没有丝毫停留就“飘过”，她就“像梦一般的凄婉迷茫”，只不过是一个离奇飘忽的梦幻，是一个可望而不可即的渺茫，“又”字道出“我”心中理想难以实现的哀怨、惆怅和苦闷。在雨的哀曲里，消了她的_色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。诗歌第6节，在第4行出现了副词“甚至”。“甚至”前是“消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了”，后面是“太息般的眼光，丁香般的惆怅”。“颜色”写丁香姑娘的容颜，“芬芳”说丁香姑娘的气质，“眼光”写丁香姑娘的神情，“惆怅”体现丁香姑娘的内心情感。“甚至”用在此处有递进的意味，全方面、多角度地写出了丁香姑娘从容颜到气质、从神情到内心情感，一点一点在“我”眼前无情消散时，“我”内心的无助、无奈和无望，酣畅淋漓地表现了“我”的那种悲痛、伤感、哀愁和凄苦之情。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。诗歌最后一节，在内容上和第1节相通通，但情感绝对不是第1节的简单重复。“我”苦苦追寻的丁香姑娘和“我”只是短暂地擦肩而过，此时的“我”继续孤寂地“彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”。“又”字写尽了“我”追寻理想失败后的那种悲伤、失望、无助和迷惘之情，使得作者哀怨、惆怅、彷徨的情感向纵深方向更进了一层，强化了全诗的抒情色彩。虚词，意义空灵，在语句中词汇意义不实在，只起语法作用。诗歌中一般很少使用虚词，同一首诗中反复使用同一虚词更是不常见。但《雨巷》中的这6个虚词并不虚，尤其是“又”的反复灵活运用，更加增强了诗作的抒情性。品读这6个虚词时，似乎有一位撑着油纸伞、孤寂、哀伤、悲戚、失落的为理想苦苦求索的青年男子向我们迎面走来。这也启示我们，备课时不可轻易放过文本中的一词一句，一定要紧扣文本字句，反复涵泳，仔细品悟，用心研读，发常人之未发，品常人之未品，游走于文本字里行间，品读出自己对文本的独特感悟。来源：语文教学之友

可以用矶村由纪子《风居住的街道》。

《风居住的街道》是2003年矶村由纪子与日本著名二胡演奏家坂下正夫合作的经典曲目，二胡与钢琴的搭配对话，令人耳目一新，整体上来说，二胡的比重大于钢琴，或者说是感染力超越了钢琴，二胡的忧伤在这里胜过了钢琴的浪漫，钢琴和二胡交织在一起，相互倾诉，相互爱慕，但永远不会重合，仿佛两个永远都不能在一起的恋人。

《风居住的街道》钢琴和二胡的对话，钢琴和二胡都忧郁，二者结在一起，像在做一次心灵的交谈。钢琴与二胡此起彼伏，相互映衬，一个倾诉，一个聆听，又有淡淡悲伤怜惜的和鸣。

突兀的变调，短促的顿音，揉杂了所有一言难尽的疼痛与无奈、清醒与怨恨，思绪徘徊，柔肠寸断，无限惆怅。音乐的高潮，钢琴与二胡凄美交织又无法重合，把近在咫尺又远在天涯的人生悲切，演绎得淋漓尽致。

建议可以使用琵琶版的“雨碎江南”或者“琵琶语”或者“雨中印记kiss the rain“《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡、诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。写作背景：《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖(反动统治者大规模逮捕﹑屠杀革命人民﹐破坏革命组织﹐残酷镇压人民革命运动﹑民族解放运动的恐怖行为)之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。朗诵注意要点：雨巷象征当时的黑暗社会， 丁香象征美好的理想。朗读时，音偏暗偏沉，语势多为落潮类，句尾落点多显沉重，章节多长，语速较缓。诗歌节奏变化不大，重音应用延长音替代。 诗歌的第一节，读的时候，“希望逢着”重读，“悠长 悠长 寂寥 愁怨”用延长音，营造一种凄清而优美的意境。 2 3 4 5节 朗读时，语气舒缓，节奏起伏不大，多用气声和虚声，营造一种朦胧而迷茫的意境。2节三个比喻毒的稍快，稍轻，最后两句稍慢 稍重。3节两个“像我一样”后一个比前一个读的重，“冷漠，凄清，又惆怅”一词一顿，读出迷茫的语气。4节两个“太息” 读时带着叹气的语调，'像梦一般地'后面一个读的比前一个轻，“凄婉迷茫”气音拉长。5节前三句由远而近，声音变大，变高。后三句由近及远，声音变小，变低。5节写理想破灭后的心情，是全诗感情最消沉的一节。读时，应气息下沉，读出十分委婉的语气。 6节揭示主题“希望飘过”呼应第一节的“希望逢着”应稍重读。

林海《琵琶语》《声声思》《秋月夜》冯聪《江南印象》矶村由纪子《风居住的街道》吕秀龄《无尽的路》《情咒》《夜闻落叶》和平之月《早春》

A Lane in the Rain Dai Wangshu Alone holding an oil-paper umbrella, I wander along a long Solitary lane in the rain, Hoping to encounter A girl like a bouquet of lilacs Gnawed by anxiety and resentment. A girl The color of lilacs,The fragrance of lilacs, The worries of lilacs,Feeling melancholy in the rain,Plaintive and hesitating. Silently she comes closer,Closer,giving me A glance like a sigh; Then she floats past Like a dream, Dreary and blank like a dream. Like a lilacFloating past in a dream, the girl floats past me; Silently she goes further and further, To the crumbling wall, Out of the lane in the rain. In the mournful melody of the rain, Her color has faded, Her fragrance has disppeared, Vanished into the void; Even her glance like a sigh, Melancholy like lilacs. Alone holding an oil-paper umbrella, I wander along a long Solitary lane in the rain, Hoping to pass A girl like a bouquet of lilacs Gnawed by anxiety and resentment. 雨巷 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样得结着愁怨的姑娘。她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着右纸伞象我一样象我一样地默默行着，冷漠，凄凉，又惆怅。她默默地走进走进，又投出，太息一样的眼光，她飘过象梦一般地象梦一般地凄婉迷茫。象梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲中，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。