蔡琴二级心理咨询师

文/叶秋臣

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张嘉佳导演的这部《摆渡人》，汇集众多明星大腕，但评价却有点当年郭敬明《小时代》系列的味道，有些人喜欢，有些人憎恶。

王家卫是电影的制片人，整部片子的色调很有他过去作品的感觉，对白也相似。尤其是一些梗颇为怀旧，比如金城武被烫成香肠的厚嘴唇。本片集齐普通话、港普、台腔于一身，虽然腔调并不统一，但在叶秋臣看来并没有违和感，因为原音才是最能表达感情的关键。这是一场群星联手演绎的饕餮盛宴，并没有传说中那么难看不堪。

这个月《无间道》里的两位影帝级演员刘德华以及梁朝伟，分别出现在《长城》与《摆渡人》中。岁月还是在梁朝伟的脸上留下了痕迹，但他依旧保持着王家卫塑造的那种 成熟韵味。有人说张嘉佳毁了梁朝伟，叶秋臣并不赞同。他饰演的角色陈末，不带偏见的去看，其实别有一番味道。

叶秋臣觉得这是一部很好看的喜剧，因为它有笑又有泪。

本片剧情的主线是陈末作为第一视角，在摆渡人酒吧里看遍众生酸甜苦辣的故事，结局有些俗气和烂尾，但闪光点依然很多。

第一段主线故事是陈末与杜鹃饰演的何木子，因一杯“See you tomorrow”而相识，在无数个Round失败过后，终于留下了一道刻骨铭心的疤痕。两个人的感情戏够多，调酒也美，杜鹃的侧面更是美到没朋友。虽然她始终是一号表情从头至尾，但胜在够酷，一段蔡琴《被遗忘的时光》更是将那种静态美发挥到极致。看陈末为了每日调戏何木子而醉生梦死，每一次醉倒都是笑点，因为醒来的每一个明天，我都可以见到你。

陈末在凌晨两点会接何木子下班，她是个金牌酒保。杜鹃从楼梯上走下来的时候，背景音乐播放着Beyond那首经典的《喜欢你》。当年，家驹为了音乐而放弃了爱情，配在两人的故事中间，则是刚刚好的温度。第二次出现这首歌的时候，是在描写马力与小玉的那段爱情，也是一个歌手和一个普通姑娘的遗憾，又是恰到好处的揉捏。

陈末和木子的情节在两人躺着拼酒的时候戛然而止，后来等到小玉同样走了这样一条路，我们才知道这酒有个名堂，叫回头是岸。

第二段主线故事主角是杨颖饰演的小玉以及陈奕迅饰演的马力。前期大概是为了表现Baby是个平凡又普通的女孩子，所以妆容塑造很一般。陈奕迅和Baby这对CP起初有点吃不消，本来大家都是讲粤语的，怎么有些违和尴尬的感觉呢？但偶像和粉丝的距离感表现的还算不错。Baby这次的角色很像张嘉佳上一部电影《从你的全世界路过》中张天爱饰演的幺鸡，都是一个默默爱着偶像的故事，职业都是电台DJ。

这段故事最大的笑点竟然是Baby手握鹿晗的照片，对着梁朝伟说这是曾经的陈奕迅，全场哄堂大笑。鹿晗的颜值绝对是很多观众的动力，与胡茬满脸的陈奕迅形成了鲜明的对比，倒是一股反差萌来得惊喜。

不知道其他的朋友看到十年后见到自己偶像的那段戏是什么感受，但那种心情叶秋臣比其他人都懂。从2003年就开始喜欢詹姆斯，直到2013年我在美国看到他本人，也是刚好十年的时间。虽然并未发生如此多的故事，但这种感觉是难以形容的。一个多年来难以实现的梦，终于触碰到最深处的地方。

另外，陈奕迅唱歌太好听。

第三段主线故事是金城武和张榕容这对“热血高校”情侣，他饰演的管春出场很有小栗旬当年的味道。中法混血儿张榕容这次给我们带来了一个惊喜的毛毛，一个做饼好像Pizza的妙龄少女。这里有一个笑点，来自金城武脸上写的“干”字，被调侃成“怎么把脏话写在脸上呢？”，把老套的失忆梗那种尴尬消掉不少。这一段爱情主要提出一个“反向人”理论，大概的意思是两个人的运气总和为100，此消彼长。

如果是50分和50分，虽然我们都没有及格，但我们都很幸福。

火锅没有汤，那就是干锅。我就是你的汤，你就是我的锅，两个人要在一起才完美。

马苏、崔志佳、大鹏饰演了陈末的三位好友。孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。酒吧股东是一群人聚在一起打发时间，消磨时光的好职业。打群架的时候马苏更像练霓裳，大鹏更像煎饼侠。

为了摆渡马力，小玉向陈末学习如何做一个摆渡人。其实摆渡人的角色更像一个心理咨询师，他们面对的每一个故事，背后都有自己难以启齿的痛。

比如为李宇春失恋而摆渡的时候，他说缘是冰，抓着会痛，难道一直握着就不会消失吗？

摊开手掌，不过就是一滩水而已。

比如为贾玲被男人抛弃而摆渡的时候，突然想起叶秋臣曾经崩溃的某些片段，也是不断往脑子里塞满其他的东西，分散了注意力，那股痛劲儿过去了，悲伤也就淡了。

PS：梁朝伟吸引贾玲那个肉串溜油，看得我都想吃。

故事的高潮在熊黛林饰演的马力前妻与Baby拼酒的“九洞高尔夫”部分，抢洞抢酒吧，飙起来如同极品飞车。这酒拼的够艺术，够疯狂，然而我为你拼了命，你却依旧不爱我。

好像酒量一样，很多事情本该如此，无法左右。

不是每段爱情都必须有结果，其实只是多了一段人生。

我觉得有些人说的挺对，有人说这部电影俗气，总是爱来爱去矫情不已，然而世界之大，哪个人背后没有一段故事？谁没有为爱傻过？疯过？拼过？

有人说很烂，但叶秋臣却很喜欢，可能它某些细节真的戳到了我，这碗鸡汤如果你不中意喝，那么我干了。

如果你不喜欢这个故事，大概是你没有成为故事里的某个人。

文/叶秋臣

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徐小凤 蔡琴 比较 及蔡琴的经典歌曲

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喜欢徐小凤的，即使是一首编曲作词很平常、很一般的歌到了她的嘴里也能唱得很有味道，蔡琴觉得千篇一律，对歌曲的处理感情的表达太单一，唱什么都是一个样，偶尔听几首还不错，听多了就有些审美疲劳了

也许、他们相互所欣赏、所依赖的东西是才华吧、以下是网络上的解释、蔡琴为什么会选择杨德昌？ 杨德昌去世后，他和蔡琴的“无性婚姻”又被人翻检出来。鉴于他是男人，她是女人，他的领域对普通人来说疏离陌生，她的歌声却遍布有井水之处，影迷以外的群众对他进行评价时，无论如何也绕不开她，而一旦以她为支点对他进行评判，他的电影立刻变得无足轻重，他是不是一个对电影有极大贡献的天才也显得不重要，他立刻被还原成了一个以不可理喻的方式面对婚姻的男人。普通群众并不想在他的电影和他的婚姻间找到一个均衡点，他首先就是一个负心的人，其次才拍电影。 但对当初的蔡琴来说，恐怕并不是这样，她是因为爱才，才爱上他，她是因为爱才，才会以极大的热情和十年最好的时光，来响应他的倡议：“不加入杂质的柏拉图式爱情”。他的电影，他的才华，对他和她的婚姻，对这种“柏拉图式爱情”，至关重要。她是把他的人和他的才打着包一起来爱的，甚至可以说，她是通过他，来爱一切天才的创作和灵感和热情。 普通人也会爱才。使这个人区别于那个人，使这个人越过那个人的，不是身体，而是附着在那个人身上的别的东西，谈吐，思想，一点点才气，不过程度轻重不同。巧儿是普通人里爱才的典型，她要得不多，在她力所能及的范围里，能识字，会劳动，即是才华，使他有别于别的人。而我们生活里那些有才的人，恐怕也不过如此，或者写一笔好字，或者在KTV里能完整地唱几首歌，而这一点点才华，立刻使他或者她在另外一双眼睛里有了光彩，值得投入青春、爱情、后半生。而这一点点才华，不够他或者她经天纬地，却能够使今后的日子过得有点小趣味，就已经足够。就像偶然看到的温情美文里的话，婚姻美满的老夫人回味她的一生，认为她全靠了听了妈妈的话，她的妈妈曾经告诉她，一定要找个说话有趣的男人，因为“几十年的婚姻，要说好多好多的话”。会说话，能使她开心，也是才华。 蔡琴比较不幸，她起点太高，她赶上了民歌时代，成为民歌时代著名的女歌手，她需要能和自己进行灵魂对话的人，需要在事业上和自己平起平坐的人，她爱上的不是小才华，不是有才华的普通人，她一口气爱上了电影天才，并以与他们的才华相适应的离奇方式来响应他的一切倡议。这种回应的方式，这种经营婚姻的方式，任何一个妈妈都教不了，她是摸着石头过河，她是以戛纳选片委员会的眼光和标准来选丈夫。这一脚，确实踩空了。 有人抑制不了爱人的冲动，去爱他的身体，热烈地关注着他眨眼睛的方式，有人抑制不了爱才的冲动，一次一次用他的才华当包袱皮，把他打了包带进自己的生命，蔡琴是后者。但要我选，首选爱人。 3 我们一班朋友，曾经玩过一个游戏，在那些老电影里，寻找那些惊鸿一瞥偶然闪出来的人，例如蔡琴。 在杨德昌的《青梅竹马》中，她是主角，在《独立时代》里，她真如传说中那样，担任的是美工，在关锦鹏的《地下情》里，她是配角。更别提许多首电影主题歌，许多次片尾曲。而引她走进电影的，是她的“民歌干将”身份，在那首荟萃港台、新加坡、马来西亚六十位华语歌手的《明天会更好》里，她是唱出第一句“轻轻敲醒沉睡的心灵”的那个人——要知道，六十个人中，能有独唱的，只有三分之一，连童安格，都只在大合唱部分出现。而那正是八十年代，由此，就能及彼。她是那个由此及彼的时代的女主人。 但，前些年的“民歌三十年”的演唱会后，孙孟晋却说：“还好，蔡琴没参加。这个女人这些年的歌路是我非常讨厌的，看上去怀旧情调，其实非常恶俗。”当时，心里就咯噔一下，因为说出了我一直以来的疑惑。她是最能审时度势的常青树，实体唱片消亡的年代，她转开怀旧演唱会，听众爱听什么，她就唱什么，即便出唱片，也不过是一首接一首翻唱四十年代“时代曲”——那样成本低，音效和制作诉求上，务必接近“汽车音乐”，这大概是实体唱片最后的一块绿洲了。她承认了周遭的变化，容忍了自己的趋时和迎接。 我甚至明白了一点——对于她和杨德昌的婚姻，或许，她太务实了、太知趣了、太合时宜了，而他始终怀有理想，否则，也不会拍出那么些冷僻的片子。两个人在一起，得有互补，但却不能在价值观上有差异，而她和他，貌似同途，其实殊路。人往往在三十岁后，渐渐显露出本相，她就是这样，水落石出一般，让我们看到她的真貌。或许，也是因为，没有伴侣可以依靠，她就得积极些，为自己的将来打算，不得不抛头露面，投入这动荡的夕阳产业，并因此显得过分入世，以及过分手爪利落。后半生还要出来谋生计的女人，往往因此给人看轻，背后的心理是，她是一个没人可以依靠的人。 她只是标本之一。这些年来无数这样标本一般的人、标本一般的事，就像蔡琴，就像许多人，即便颠倒众生过，也还是没有一劳永逸，永远要重新开始，重新进入动荡，重新寻找，重新赢得欢喜——不管因为什么原因。 在别处，也还是一样，难以割舍的必须割舍，难以适应的还要重新适应，还要用所剩无几的温度和气力，去暖热怀里的新人，去暖热一所新房子。即便安稳尚在，也知道那只是刹那，也难免惴惴地望向前方，不知道还有什么动荡要来，还有什么命运需要倾尽全力去迎接。