上个世纪六七十年代开始，韩国当局正式设立战略目标，大力发展娱乐产业。就是从那时候开始，大量的电影、电视剧、韩流歌手酝酿着蓄势待发，八九十年代韩流娱乐势力正式向外作为支持国民经济的主要中坚力量侵袭亚洲，多少韩剧被输出、多少韩国艺人海外圈钱。电影方面，因为国家的大力扶持，韩国电影蓬勃发展、资金雄厚，题材丰富，内容大胆……
在国内观众看来，韩国电影一向都是影迷爱好者的重点关注区，影响国家立法的《熔炉》，大胆笔墨讽刺当局政治的《辩护人》、《出租车司机》、《回家的路》、《恐怖直播》等等等等，不一而足。
韩国电影确实独树一帜，它的讽刺力度几乎是全世界都难出其右的，但也仅限于韩国。什么意思呢？简单来说，韩国电影强大的讽刺力度，促进立法、政治的改善，但另一方面也导致韩国当局极其严重的政治问题：肆意唱衰政府、对历史旧患的反复演绎和戏说，都会导致国民爱国意识动摇不稳、民族自我认同性差、对政府执政能力极易抱有怀疑等现实性问题。
过度的艺术创作自由、甚至屡屡凌驾于政治之上，在国外的观众看来可能无法感同身受，但试想一下，你在电影院每天看到的电影，今天是我们国家的哪个哪个部门有多黑暗、明天是我们国家在哪年哪年做错了什么事情……
客观来讲，《熔炉》促进立法、《回家的路》促进外交改革、《辩护人》为历史正名都是好事，且对国家自身洗涤建设都有益处，但是，对于韩国影片的发展来说，是越来越容易走向为了谄媚观众而肆意篡改历史、加入过多电影创作人员的主观性理解导致故事发生偏颇甚至错误的倾向，这是很严重的也是很现实的问题，看电影不能单纯看到眼前的即时效应，一旦包含某一种或者某一类思想的电影成功大卖、引起巨大流量讨论量，那么会有多少电影人蜂拥而至、甚至不惜付出篡改历史的代价去让观众“以为”，自己的国家有多黑暗。
因为，我们更愿意相信坏的一面，不是么？
miamia小牛牛
